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<!DOCTYPE html>

<title>Transavantgarde</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Transavantgarde</span></h1>

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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Transavantgarde</b>, auch <span style="font-style:normal;font-weight:normal"><a href="Italienische_Sprache" title="Italienische Sprache">italienisch</a></span> <span lang="it-Latn" style="font-style:italic"><i>Transavanguardia</i> (jenseits der <a href="Avantgarde" title="Avantgarde">Avantgarde</a>)</span>, in der späteren Phase auch als <i>Arte Cifra</i><sup id="cite_ref-thomas_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-thomas-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> definiert, bezeichnet eine <a href="Kunststil" title="Kunststil">Stilrichtung</a> des <a href="Postmoderne" title="Postmoderne">Postmodernismus</a>, die Mitte der 1970er Jahre hauptsächlich aus der <a href="Italien" title="Italien">italienischen</a> <a href="Arte_Povera" title="Arte Povera">Arte Povera</a> hervorgegangen ist.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Etymologie">Etymologie</h2></div>

<p>Der Begriff „Transavanguardia“ wurde 1979 vom <a href="Rom" title="Rom">römischen</a> <a href="Kunstkritiker" title="Kunstkritiker">Kunstkritiker</a> <a href="Achille_Bonito_Oliva" title="Achille Bonito Oliva">Achille Bonito Oliva</a> für eine Gruppe italienischer Maler geprägt. Vorreiter war der <a href="Griechenland" title="Griechenland">griechische</a> Künstler <a href="Jannis_Kounellis" title="Jannis Kounellis">Jannis Kounellis</a>. Zu den Hauptvertretern der <i>Transavanguardia</i> zählen <a href="Sandro_Chia" title="Sandro Chia">Sandro Chia</a>, <a href="Francesco_Clemente" title="Francesco Clemente">Francesco Clemente</a>, <a href="Enzo_Cucchi" title="Enzo Cucchi">Enzo Cucchi</a>, <a href="Fernando_Leal_Audirac" title="Fernando Leal Audirac">Fernando Leal Audirac</a>, <a href="Nicola_de_Maria" class="mw-redirect" title="Nicola de Maria">Nicola de Maria</a>, <a href="Carlo_Maria_Mariani" title="Carlo Maria Mariani">Carlo Maria Mariani</a> und <a href="Mimmo_Paladino" title="Mimmo Paladino">Mimmo Paladino</a>. Aufgrund der symbolbehafteten Verschlüsselung (<a href="Verschl%C3%BCsselung" title="Verschlüsselung">Chiffrierung</a>) und Verfremdung der Bildsprache bezeichnete der <a href="Kunsthistoriker" title="Kunsthistoriker">Kunsthistoriker</a> <a href="Wolfgang_Max_Faust" title="Wolfgang Max Faust">Wolfgang Max Faust</a> diese Künstlergruppe auch als <i>Arte Cifra.</i><sup id="cite_ref-thomas_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-thomas-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stilistische_Kennzeichen">Stilistische Kennzeichen</h2></div>

<p>Die Transavantgarde zeichnete sich durch einen subjektiven <a href="Eklektizismus" title="Eklektizismus">Eklektizismus</a> aus, in dem sich die Künstler wieder einer <a href="Griechische_Klassik_(Kunst)" title="Griechische Klassik (Kunst)">klassischen</a> Bildsprache wie der <a href="Tafelbild_(Malerei)" title="Tafelbild (Malerei)">Tafelmalerei</a> zuwandten. In Sujet und Figuration zeigte sich eine Vorliebe für <a href="Mythologie" title="Mythologie">mythologische</a> Sagenfiguren der <a href="Antike" title="Antike">Antike</a> (beispielsweise <a href="Medusa" title="Medusa">Medusen</a>, <a href="Minotauros" title="Minotauros">Minotauren</a> oder <a href="Kyklop" title="Kyklop">Zyklopen</a>) und <a href="Held" title="Held">heroische</a> Szenarien in expressiver Farbigkeit.<sup id="cite_ref-thomas_1-2" class="reference"><a href="#cite_note-thomas-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Dabei bedienten sich die Künstler in ihrer <a href="Rezeption_(Kunst)" title="Rezeption (Kunst)">Rezeption</a> – vor allem Sandro Chia im <a href="Skulptur" title="Skulptur">skulpturalen</a> Bereich – einer teilweise ironisch-<a href="Kitsch" title="Kitsch">kitschigen</a> und rätselhaft-fragmentarischen <a href="Ikonografie" title="Ikonografie">Ikonografie</a>; sie zitierten historische Quellen und <a href="Archaik" title="Archaik">archaische</a> <a href="Artefakt_(Arch%C3%A4ologie)" title="Artefakt (Archäologie)">Artefakte</a> und griffen auf die <a href="Antikes_Griechenland" title="Antikes Griechenland">Klassik</a> zurück, um mit der Betonung der sich anschließenden kulturellen Tradition des <a href="Romanik" title="Romanik">romanischen</a> <a href="Abendland" title="Abendland">Abendlandes</a> einen <a href="Kunstgeschichte" title="Kunstgeschichte">kunstgeschichtlichen</a> Exkurs zu beenden. Achille Bonito Oliva erklärte dazu: „Die Bilder der Transavantgarde stellen Rätsel und Lösung zugleich dar. Die Transavantgarde erlaubt der Kunst eine Bewegung in alle Richtungen, einschließlich der Vergangenheit.“<sup id="cite_ref-thomas_1-3" class="reference"><a href="#cite_note-thomas-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Als spontane, subjektiv-emotionale Gegenrichtung zum statischen, „objektiv“-rationalen Anspruch der <a href="Minimalismus_(Kunst)" class="mw-redirect" title="Minimalismus (Kunst)">Minimal Art</a> und <a href="Concept_Art" title="Concept Art">Concept Art</a> lässt sich die Transavantgarde mit den Bewegungen des <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">amerikanischen</a> New Image Painting, in <a href="Deutschland" title="Deutschland">Deutschland</a> mit der „heftigen“ Malerei der <a href="Neue_Wilde" title="Neue Wilde">Neuen Wilden</a> und in <a href="Frankreich" title="Frankreich">Frankreich</a> mit der <a href="Figuration_Libre" title="Figuration Libre">Figuration Libre</a> vergleichen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Achille Bonito Oliva, Dwight Gast (Übers.), Gwen Jones (Übers.): <i>The Italian Transavantgarde.</i> Giancarlo Politi, Mailand 1992, ISBN 88-7816-038-5 (englisch).</li>

<li>Ida Gianelli: <i>Transavanguardia.</i> Katalog, Castello di Rivoli, Museo d’Arte Contemporanea, Skira, Mailand 2002, ISBN 88-8491-460-4 (englisch/italienisch).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.tate.org.uk/art/art-terms/t/transavanguardia"><i>Transavanguardia</i></a> in den <i>Art Terms</i> der <a href="Tate_Gallery" title="Tate Gallery">Tate Gallery</a> (englisch, mit Abbildungen)</li></ul>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutschlandfunk.de/transavantguardia-100.html"><i>Transavanguardia.</i></a> Sendungsarchiv des <a href="Deutschlandfunk" title="Deutschlandfunk">Deutschlandfunk</a>, 17. November 2002</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://artslife.com/history/storia-dellarte-contemporanea/transavanguardia/"><i>Transavanguardia.</i></a> ArtsLife History (italienisch, mit Abbildungen)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise_und_Quellen">Einzelnachweise und Quellen</h2></div>

<li id="cite_note-thomas-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-thomas_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-thomas_1-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-thomas_1-2">c</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-thomas_1-3">d</a></sup></span> <span class="reference-text">Karin Thomas: <i>Bis Heute. Stilgeschichte der bildenden Kunst im 20. Jahrhundert.</i>, <a href="DuMont_Buchverlag" title="DuMont Buchverlag">DuMont Buchverlag</a>, <a href="K%C3%B6ln" title="Köln">Köln</a> 1986, S. 358f, ISBN 3-7701-1939-8</span>

</li>

</ol>

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